李嘉欣的張愛玲電影劇照美到令人顱內高潮，劉嘉玲卻碾壓馬思純成為最丑張式女主...心酸！
來源：新氧美學院
這兩年，有好幾部張愛玲的作品被改編?？上Ф紱]內味。先是虎妞和強子的愛情讓我們難以下咽：
再是，我們看到了一個宛如霸氣女上司般，強勢精干的顧曼璐。
張愛玲筆下的那個世界與人物，是很難用我們當代一些非黑即白的價值觀來總結，更多的是灰色地帶。而張愛玲那些廣為人知的語錄，林林總總，是成人世界的預言。氧叔前幾天也寫了一篇文，討論了下半生緣最新的選角到底失敗在哪里。
猶如喜寶的選角失敗先例，這次《半生緣》的失敗似乎也是意料之中。如今的我們，似乎已經離那個曖昧、幽暗的時代很遠很遠，能還原出張愛玲筆下氛圍的導演，也并不多了。
氧叔心中最佳的張愛玲式氛圍還原，當屬侯孝賢塑造的《海上花》，這部電影中的美感，連李安的《色戒》也無法抗衡。
今天氧叔就跟大家，聊聊張愛玲作品中的美學如何理解，以及張愛玲式美人什么樣。
美學特征，幽閉、彷徨、壓抑
眾所周知，張愛玲年少成名，出身顯赫。鮮有人知張愛玲的父親只不過是一個陋習占盡的紈绔子弟，而張愛玲的母親是受過西方教育的現代女性，父母在張愛玲10歲時就已離婚。
實際上張自己的家庭破碎不堪，連出國讀書的錢父親都不給，反倒因為堅持要出國，招致父親致命的毒打和囚禁。張愛玲對家庭和情感的態度向來是悲觀的，“一地雞毛而已”。分崩離析的沒落貴族，自私自利的糜爛茍活。
在張愛玲的小說中有一個非常固定的空間模型，讓人一下子就聯想起那種陰郁粘稠的南方黃梅天氣?！冻料阈肌分泄脣尩膭e墅，《海上花》的舊時公館，《紅白玫瑰》中的王嬌蕊家的公寓。
張愛玲的父親一生摯愛舊文學，張愛玲本人也是紅樓夢的骨灰級癡迷者，她的文字是舊文學的根，新時代的皮囊。張愛玲筆下的女人們，幾乎沒有一個走出了婚姻的堡壘，她們或被埋葬，或放棄反抗。猶如王嬌蕊在自家公寓里日復一日上演癡男怨女的把戲，她們的故事只在床笫與桌案之間。
猶如《海上花》中群芳各自盤算，但無人得以離開公館?！逗Ｉ匣ā肥菑垚哿岣木巺钦Z小說《海上花列傳》所得的國語小說，講述的是上海英租界一所名叫“長三公寓”的高級歡場，倌人同客人的故事。
沒有很大的空間跨度，所有的故事都發生在室內，推杯換盞、觥籌交錯間。琉璃盞，玻璃臺，繡服上，陳年老苔的綠，血色鮮唇的紅，一屋子男男女女，困在這館里，到死也出不去。《海上花》的布景堪稱登峰造極。
張愛玲的色彩美學，濃厚哀婉
張愛玲是色彩的癡子。許鞍華拍梅艷芳版本半生緣的時候，尚能捕捉到張愛玲的色彩精髓，到了《第一爐香》，反倒不得要領。
曼璐一出場就是風塵美艷派頭，氧叔為什么說梅艷芳版本的曼璐是神還原，且看原文：
她穿著一件蘋果綠軟緞長旗袍，倒有八成新，只是腰際有一個黑隱隱的手印，那是跳舞的時候人家手汗印上去的。衣裳上忽然現出這樣一只淡黑色的手印，看上去有一些恐怖的意味。頭發亂蓬蓬的還沒梳過，臉上已經是全部舞臺化妝，紅的鮮紅，黑的墨黑，眼圈上抹著藍色的油膏，遠看固然是美麗的，近看便覺得面目猙獰。
古典色彩中，鮮有大紅大綠大翠大紫，更多的是諸如蘋果綠、蔥綠、桃紅、琺藍一類色彩，方有海派風流。蔣勤勤版本的曼璐服化道已是落于俗套，過于艷俗。
即使是去《情深深雨濛濛》串戲也毫不違和。但好在蔣勤勤這張小方臉、尖下頜、柳葉眉、傳情眼，還能詮釋曼璐的短視與黑化，讓人恨她卻也同情她。她只是無法超越自己的宿命。
曼楨出場則樸素得多。曼楨出場形象只是一個樸素而文靜的少女，性格也內斂許多。
她穿著的淡灰色羊皮大衣被大風刮得卷了起來，她一只手掩住了嘴，那紅絨線手套襯在臉上，顯得臉色很蒼白。像個小高中女生的打扮。
而新的《半生緣》，不僅服化道毫無質感可言?？戳舜蠼泐^和蔣欣，只覺得大姐頭是無良老鴇，蔣欣是她手底下的小嘍嘍。
張愛玲對筆下每個人物的著裝和色彩都不吝惜筆墨，正是因為那是人物最好的注腳，這一點與紅樓類似。對不會說話的人來說，衣服是一種語言，是隨身攜帶的袖珍戲劇。
王佳芝這套行頭美極，不僅頗具上海當時西化的修長時髦感，一明一暗，她確實不似現代女子。
《傾塵之戀》中白流蘇去香港，雖然手頭拮據得不行，還是趕制了一批各色袍子。她沒有別的與范柳原談判的砝碼，只有這一具皮囊，因此包裝尤為重要。
華服無不是一種誘惑，是一個美麗的安樂窩。舊時人大多有些戀物癖，張愛玲尤甚，她對物件有種享樂主義的欣賞態度。
張愛玲寫過母親的審美?！八{椅套配著舊的玫瑰紅地毯，其實是不甚和諧的，然而我很喜歡它?！彼{與玫瑰紅算不算多么高級的搭配，但頗有幾分艷俗骷髏的味道，這樣的色彩濃艷哀婉，湯唯在色戒中曾有一件類似的旗袍。
曼璐也有一件類似的襖子。
潘柳黛寫她有次去見張愛玲，見她：“穿著一件檸檬黃袒胸露臂的晚禮服，渾身香氣襲人，手鐲項鏈，滿頭珠翠，使人一望而知她是在盛裝打扮中?！狈b就是人生的戲袍。
光鮮與蒼涼，張愛玲式殘忍美學
李安曾經說，自己在拍色戒的時候，結尾處理比不過張愛玲原文殘忍，王佳芝被槍決時，他還給了易先生一個動容瞬間，在原著中是沒有的。
就也是為什么張愛玲的精髓難以再被還原。氧叔覺得那些動人瞬間，在于演員們被吞沒的臉。存在于真真假假、虛虛實實之間，貪歡的女人，自私的男人，見不得人的心思被張愛林一一道破，老辣又具有悲劇感。
舊上海的美人美在身段柔軟，眼角眉梢都寫滿了風月之情。這故事要是給別人來寫，大概會寫到轟轟烈烈，你儂我儂，而張愛玲寫出來的，是每個人心底最隱秘而不可說的心思，而那恰恰是生活的真相。
張愛玲的美學氛圍一定是陰翳，最好的照明不過是月光或燭火。
是殘忍，也是真實。不管先前多少華美夢幻，最后總是破敗收場。這樣的作品顯然不符合當下大女主的商業邏輯，也無法讓人感覺到爽感。而這正是張愛玲的可貴之處。
越復雜、越著迷。越幽微，越真切。深如海。當我們拋棄了多變、灰度的人性，也許我們會離真正的美越來越遠。
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